Дыхание рук в процессе фортепианной игры
«Руки пианиста должны порхать над клавиатурой как птицы» - кому не знакомо это изречение Листа? Однако как воплотить эту идею в действительности? Существует и другое выражение: «Пальцы бегают по клавишам ».
Главное противоречие в процессе игры - соединение вертикальных и горизонтальных движений рук и их частей: пальцев, предплечий, плечей .
Так бег или полет? Пальцы или плечи? Что ведет, а что ведомо? И в чем именно смысл «полета» рук?
Фактически только пальцы в момент взятия звука делают чисто вертикальные движения; все остальные части рук делают в той или иной мере эллипсообразные движения. Уже из этого становится ясен примат движений верхних частей рук, однако этому есть и более глубокие анатомо–физиологические обоснования.
Определение Листа не просто литературно изящное выражение, но и совершенно точное анатомически: наши руки – результат эволюции формы крыльев, идущей от наших птичьих предков. Попросту (хотя это заняло около 200 миллионов лет) треугольник крыла одним концом отделился от боковой части тела и раскрылся таким образом, что стало возможно вытягивать его прямой линией, что мы зачастую и делаем - и делаем в основном анатомически неправильно.
Представьте себе, что мы еще обладаем крыльями вместо теперешних рук; и пытаемся играть ими на фортепиано. Ничего бы не получилось; и не столько из-за отсутствия пальцев, сколько из-за того, что вследствие крылиных движений наше тело все время взмывало бы со стула в воздух .
Если полетные движения первичны, то каков смысл работы над так называемой «пальцевой техникой»? Ведь издавна существует бесконечное количество сборников упражнений и этюдов, несущих столь до боли знакомое кодовое наименование «Fingertechnik».
Ответ: НИКАКОГО, разумеется в смысле простого ловкого шевеления пальцев !
Это объясняет, почему часть из даже выдающихся пианистов не занималась так называемой технической работой на гаммах, упражнения и этюдах.
Но ведь над чем- то надо работать, требуется какая-то техника исполнения, которая сама собой не придет. Если это не пальцевая техника, то какая?
Г.Нейгауз в своем «Искусстве фортепианной игры» бросил фразу, которая должна была стать заголовком всей темы «фортепианная игра», но фактически заняла место еще одной «пользительной» детали: «Рука обрисовывают фразу».
Что значит: «рука обрисовывают фразу»? Сказать, что рука обрисовывает фразу – это как бы сказать, что воздух в дыхательных путях обдувает произнесенное голосом предложение. Это то,, что видно на глаз; однако истинная суть – рука ДЫШИТ; и дышит в соответствии с построением фразы .
Отсюда естественный вывод: если требуется работа над какой-то техникой, то это должна быть работа над ТЕХНИКОЙ ДЫХАНИЯ РУК В СВЯЗИ С МУЗЫКАЛЬНОЙ ФРАЗИРОВКОЙ.
Раз идет речь о дыхании, значит возникает дополнительная предваряющая стадия работы над исполнением музыки - отработка фразировки дыхания рук вне инструмента, а именно в воздухе, сопровождающаяся пением.
В этой стадии работы становятся отчетливыми 2 главные точки такого дыхания - начало и конец фразы, а все остальные движения становятся промежуточными.
Теперь спрашивается – в чем роль пальцев? Ответ: как у парящих в воздухе птиц есть моменты, когда они приземляются на момент, чтобы схватить пальцами ног добычу и унести ее, так и парящие руки «приклавиатуровываются», чтобы схватить и вытащить звуки из клавиш. В этом случае пальцы согласуются с контурным дыханием рук так же, как у птиц пальцы ног – с парящим телом.